Перевод: со всех языков на русский

с русского на все языки

выдвинуть гипотезу

  • 1 advance a hypothesis

    English-russian dictionary of physics > advance a hypothesis

  • 2 suggest a hypothesis

    English-russian dictionary of physics > suggest a hypothesis

  • 3 hypothesis

    [haɪ'pɔθəsɪs]
    сущ.; греч.; мн. hypotheses
    гипотеза, догадка, предположение

    to advance / formulate / propose a hypothesis — выдвинуть гипотезу

    She advanced the hypothesis that the disease was spread by rodents. — Она выдвинула гипотезу, что болезнь распространяется грызунами.

    Англо-русский современный словарь > hypothesis

  • 4 eine Hypothese aufstellen

    1. прил. 2. гл.

    Универсальный немецко-русский словарь > eine Hypothese aufstellen

  • 5 prospettare un'ipotesi

    гл.
    общ. выдвинуть гипотезу, сформулировать гипотезу

    Итальяно-русский универсальный словарь > prospettare un'ipotesi

  • 6 supposition

    ˌsʌpəˈzɪʃən сущ. гипотеза, предположение to make a supposition ≈ выдвинуть гипотезу, сделать предположение I reject the supposition that she stole the money. ≈ Я категорически отвергаю предположение о том, что она украла деньги. предположение, гипотеза - on the * of smth. предполагая что-л. - on the * that... предположим, что... - it was a mere * это была лишь догадка - a newpaper article based on * газетная статья, основанная на домыслах - we mustn't comdemn him on mere * мы не должны осуждать его только на основании догадок - our *s were confirmed наши подозрения оправдались supposition предположение;
    on the supposition (of smth.) предполагая (что-л.), в ожидании( чего-л.) on this ~, on the ~ that... предположим, что... on this ~, on the ~ that... предположим, что... supposition предположение;
    on the supposition (of smth.) предполагая (что-л.), в ожидании (чего-л.) ~ предположение

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > supposition

  • 7 échafauder

    1. vi уст. 2. vt
    •

    БФРС > échafauder

  • 8 гипотеза

    Большой итальяно-русский словарь > гипотеза

  • 9 advance a hypothesis

    Универсальный англо-русский словарь > advance a hypothesis

  • 10 develop a hypothesis

    Общая лексика: выдвинуть гипотезу

    Универсальный англо-русский словарь > develop a hypothesis

  • 11 put forward a hypothesis

    Универсальный англо-русский словарь > put forward a hypothesis

  • 12 suggest a hypothesis

    Универсальный англо-русский словарь > suggest a hypothesis

  • 13 hypotes

    [hypot'e:s]
    subst.
    гипотеза
    antagande, teori

    Svensk-ryskt lexikon > hypotes

  • 14 échafauder une hypothèse

    гл.

    Французско-русский универсальный словарь > échafauder une hypothèse

  • 15 supposition

    [ˌsʌpə'zɪʃ(ə)n]
    сущ.
    гипотеза, предположение

    on the supposition of smth. — предполагая что-л., в ожидании чего-л.

    to make a supposition — выдвинуть гипотезу, сделать предположение

    I reject the supposition that she stole the money. — Я категорически отвергаю предположение о том, что она украла деньги.

    This calculation goes on the supposition that each mower dispatches three acres. — Этот расчёт основан на предположении, что каждый косец обрабатывает три акра.

    Англо-русский современный словарь > supposition

  • 16 fərziyyə

    сущ.
    1. предположение, допущение (предварительное суждение о чём-л.; догадка). Fərziyyəyə görə по предположению, sadələşdirici fərziyyə упрощающее предположение
    2. гипотеза (выдвигаемое для объяснения каких-л. явлений научное предположение, достоверность которого ёще не доказана опытным путем). Fərziyyəyə görə (əsasən) согласно гипотезе, fərziyyə irəli sürmək выдвинуть гипотезу

    Azərbaycanca-rusca lüğət > fərziyyə

  • 17 hipotez

    сущ. гипотеза (научное предположение, выдвигаемое для объяснения каких-л. явлений). Hipotez irəli sürmək выдвинуть гипотезу

    Azərbaycanca-rusca lüğət > hipotez

  • 18 Anatomy of a Murder

       1959 - США (160 мин)
         Произв. COL. Сагlylе Prod. (Отто Преминджер)
         Реж. ОТТО ПРЕМИНДЖЕР
         Сцен. Уэнделл Мэйз по одноименному роману Роберта Трэвера
         Опер. Сэм Ливитт
         Муз. Дьюк Эллингтон
         В ролях Джеймс Стюарт (Пол Биглер), Ли Ремик (Лора Мэньон), Бен Гэззара (лейтенант Фредерик Мэньон), Джозеф Н. Уэлч (судья Уивер), Кэтрин Грэнт (Мэри Пилант), Артур О'Коннелл (Парнелл Маккарти), Ив Арден (Майда Ратледж), Джордж К. Скотт (Клод Дэнсер), Мёрри Хэмилтон (Альфонс Пакетт).
       Мичиган. Пол Биглер, скромный адвокат, выпавший из обоймы, но раньше работавший прокурором, соглашается выступать защитником по делу лейтенанта Мэньона, виновного в убийстве бармена Барни Куилла, который, по утверждениям лейтенанта, изнасиловал его жену Лору. Работая вместе со старым другом и коллегой, алкоголиком-ирландцем Парнелом Маккарти и верной секретаршей Майдой Ратледж, Биглер должен доказать в суде факт изнасилования и мотивы убийства, подтвержденные армейским психиатром: «временное помешательство» и «непреодолимый порыв». Кроме того, ему приходится обороняться против ловких маневров известного адвоката Клода Дэнсера: тот пытается сделать упор на ревность обвиняемого и его жестокое отношение к жене. Дэнсер даже пытается выдвинуть гипотезу, что Лора, возможно, ранее состояла в связи с Барни Куиллом. Главное вещественное доказательство, которого не хватало делу, - разорванные трусики Лоры - приносит на последнее заседание дочь бармена. Мэньон оправдан. Биглер приезжает за гонораром в кемпинг, где проживали супруги, и обнаруживает записку своего клиента: «Уехал, почувствовав… непреодолимый порыв».
       ► Один из наиболее коммерчески успешных фильмов Преминджера, основанный на бестселлере, написанном отставным адвокатом. Драматургическое мастерство режиссера - в самом расцвете, оно проявляется во всех элементах постановки. Великолепно использованы павильонные интерьеры и реальная натура, позволяющая зрителю дышать одним воздухом с персонажами драмы (у Преминджера поиски достоверности и драматургическая виртуозность всегда идут рука об руку). Взрывное противопоставление зарекомендовавших себя талантов (Джеймс Стюарт), новичков (Джордж К. Скотт, Ли Ремик, Бен Гэззара) и «приглашенных звезд» (бостонский адвокат Джозеф Н. Уэлч, «свергнувший» Маккарти, в роли судьи; Дьюк Эллингтон в небольшой роли, знаменующей его первое появление на экране). Не забудем и превосходные титры Сола Басса, и восхитительную операторскую работу Сэма Ливитта. Умело переплетенные нити интриги создают атмосферу моральной двусмысленности, в которой формулируется либеральная мысль автора: лучше оправдать виновного, чем осудить невинного.
       Но то, что на самом деле интересует Преминджера, следует искать между этими причудливыми узорами. Подлинный сюжет фильма - не столько обстоятельства грязного происшествия и судебная схватка, насыщенная хитростями, перипетиями, всевозможными запрещенными ударами, смелыми решениями, визуальными и словесными (которые, как и в Луне голубой, The Moon Is Blue, 1953, подчеркивают независимость режиссера от любых видов цензуры), сколько возвращение к жизни небольшой группы персонажей, объединенных общим желанием добра: трио Стюарт - О'Коннелл - Ив Арден, (Стюарт в роли адвоката-маргинала, вновь почувствовавшего вкус к работе; Артур О'Коннелл в роли алкоголика, победившего свой порок; Ив Арден в роли скромной и вездесущей секретарши, которая счастлива наконец пригодиться хоть в чем-то. Для пожилой актрисы эта работа стала ролью всей жизни.) Со временем Преминджер все больше тянется к положительным персонажам, впавшим в уныние от душевных ран или разочарований: эти люди вдруг обретают былую энергию, бросаются в действие и снова оказываются в контакте с миром. Он мог бы подписаться под утверждением Бернарда Шоу в предисловии к «Святой Иоанне»: «В пьесе нет негодяев. Преступление, как и болезнь, не представляет интереса, - с ним надо покончить с общего согласия, и все тут. Всерьез же нас интересует то, что лучшие люди делают с лучшими намерениями и что люди обыкновенные считают себя обязанными сделать, несмотря на свои добрые намерения» (***). Описав пьянящие бездны в ряде лучших голливудских нуаров или в душераздирающих семейных хрониках (напр., Здравствуй, грусть, Bonjour tristesse), Преминджер тянется к обратному увлечению: теперь его интересуют люди, которым удается постепенно выбраться из собственного болота и изгнать собственных злых духов. Эта новая тенденция, впервые проявившая себя в полной мере в Человеке с золотой рукой, The Man with the Golden Arm, 1955, но зачатки которой чувствуются еще в Падшем ангеле, Fallen Angel, здесь, в Анатомии убийства, выглядывает пока еще робко и неуверенно. Но в последующие фильмы Преминджера она будет проникать все глубже.
       N.В. В 1965 г. Преминджер затеял безнадежную, но показательную тяжбу с фирмами «Columbia» и «Screen Gems», которые продали фильм на телевидение и позволили сократить его в угоду местной цензуре и расчистке места для рекламных вставок (до 13 вставок за показ).
       БИБЛИОГРАФИЯ: Richard Griffith, Anatomy of а Motion Picture, St. Martin Press, New York, 1959 - рассказ о съемках, проиллюстрированный фотографиями Гьона Мили и Эла Сент-Хилэйра.
       ***
       --- Пер. Н. Рахмановой.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Anatomy of a Murder

  • 19 Uncertain Glory

       1944 – США (102 мин)
         Произв. Warner (Роберт Бакнер)
         Реж. РАУЛЬ УОЛШ
         Сцен. Ласло Ваднаи, Макс Бренд по одноименному рассказу Джо Мая и Ласло Ваднаи
         Опер. Сид Хикокс
         Муз. Адолф Дойч
         В ролях Эррол Флинн (Жан Пикар), Пол Лукаш (Марсель Боне), Джин Салливан (Марианна), Люсиль Уотсон (мадам Маре), Фей Эмерсон (Луиза), Джеймс Флэвин (капитан жандармерии), Даглас Дамбрилл (комиссар), Шелдон Леонард (Анри Дюваль).
       Франция, 1943 г. Жан Пикар, закоренелый мошенник, приговоренный к казни за многочисленные ограбления и убийство, подходит к гильотине. Авианалет на соседнюю фабрику дает ему возможность сбежать. Он отправляется к бывшему сообщнику Анри, чтобы попросить у него денег и поддельные документы. Он немедленно соблазняет любовницу Анри, выдав себя за важного чина в Сопротивлении. Вместе с ней он уезжает в Бордо, но там старый враг инспектор Боне, гоняющийся за ним уже 15 лет, надевает на него наручники. Боне получил информацию от Анри.
       В поезде, едущем в Париж, Пикар и Боне узнают, что после диверсии на мосту гестапо набрало сотню заложников, которые будут расстреляны, если диверсант не объявится. Пикару приходит в голову мысль, что он охотнее умер бы с почетом перед расстрельным взводом, чем бесславно – под ножом гильотины. Он предлагает Боне выдать его за этого диверсанта. Так ему удастся спасти сотню невинных людей. Поначалу Боне отказывается, заподозрив хитрость со стороны Пикара, но постепенно обдумывает эту идею. Пикар и Боне останавливаются в деревенской гостинице, где содержатся заложники. Боне готовит выдачу Пикара гестапо и объявляет начальству, что Пикар утонул при попытке к бегству.
       Пикар превращается в Жан-Эмиля Дюпона, партизана и диверсанта. Срок, установленный гестапо до расстрела заложников, истекает через 3 дня. Пикар умоляет Боне подарить ему эти 3 дня. Он познакомился с юной торговкой Марианной и приглашает ее на пикник у реки. Боне спасает настоящего диверсанта, выдав его за своего человека. Диверсант рассказывает ему и Пикару, как он взорвал мост, тщательно охраняемый немцами. Пикар говорит Боне, что нарочно не воспользовался шансом сбежать, позволив диверсанту ускользнуть от гестапо. Он проигнорирует и многие другие возможности для побега. Однако ночью, когда Боне заболевает, Пикар исчезает. Жители деревни готовятся осуществить план, подготовленный ими достаточно давно: выдать Пикара как человека, подорвавшего мост. Местный кюре отговаривает их от этого.
       Марианна предупреждает Пикара об опасности и сбегает вместе с ним. Им помогает супружеская пара крестьян, чей сын – среди заложников. Пикар говорит Марианне, что в одиночку поедет в Париж за деньгами для их отъезда в Мартинику. На самом же деле, едва приехав в Париж, он приходит к Боне, который отводит его в гестапо. Немецкие офицеры скептически относятся к признаниям Пикара. Но когда он во всех подробностях рассказывает им, как взорвал мост, они перестают сомневаться, что имеют дело с настоящим диверсантом. Пикар будет казнен.
       ►  Самый странный и мрачный из 7 фильмов Уолша с Эрролом Флинном. Это почти экспериментальная картина. Уолш помещает некоторые особенности своих привычных героев в другой контекст, смешивает их в других пропорциях. Многим (и Флинну в 1-ю очередь) щекочет нервы мысль о том, чтобы стать бесшабашными авантюристами. С этим у нас полный порядок. С 1-х минут фильма Флинн – вор и убийца. Смотришь и не веришь своим глазам. И тем не менее это он: все так же красив, ироничен и беззаботен, так же опустошительно дерзок, добавился лишь небольшой оттенок мрачности – как, впрочем, и во всем фильме в целом. Флинн обманывает всех вокруг, из злых и из добрых побуждений, постоянно оказывается там, где его не ждали, и удивляет тех, кто знает его лучше прочих (и, в частности, инспектора Боне, преследующего его уже 15 лет, – в некотором роде современного Жавера). Герой Уолша не имеет четко определенного места в системе моральных ценностей. Из-за своего крайнего индивидуализма он плохо уживается на этой территории и чаще всего остается «за гранью добра и зла».
       Следующая особенность героя Уолша – любовь к жизни, привлекательность и чувство юмора. Эта черта заметна и в Жане Пикаре (едва «выйдя» из тюрьмы, он соблазняет 1-ю женщину, попавшуюся на пути, – удивительную Фей Эмерсон). Только на то, чтобы удовлетворить эту любовь к жизни, ему остается всего 3 дня. Даже в этом очень мрачном фильме есть место для юмора, который иногда прорывается неожиданно (как в гениальной сцене фальшивой исповеди Пикара перед Боне), но при этом присутствует и перманентно, поскольку главный герой постоянно играет со своей судьбой и судьбами других людей.
       Остается его решение в финале, его самопожертвование. Как и во всем характере главного героя, в этом решении есть что-то непостижимое и почти неизмеримое. Можно рискнуть и выдвинуть гипотезу. Умирая таким образом, персонаж дважды побеждает судьбу. 1-й раз – самолично выбрав час и обстоятельства своей смерти (сценарий предоставляет ему 10 возможностей бежать, но он ими не воспользуется). 2-й раз – изобретая, выдумывая для себя новую судьбу. Жан Пикар, вор и убийца, становится Жан-Эмилем Дюпоном, героем Сопротивления. И не только формально: ведь он на самом деле спасает от смерти сотню заложников и настоящего диверсанта. Тем самым он добавляет еще одну роль в свою и без того разнообразную и насыщенную жизнь. Как писал Шекспир: «И каждый не одну играет роль…» (эту цитату приводит Уолш в конце автобиографии). Фильм можно также рассматривать как видение, посетившее Пикара под ножом гильотины. Но с какой стороны ни взгляни, он подчеркивает современность гения Уолша. А Флинн всегда восхитителен, будь он в роли героя или антигероя.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Uncertain Glory

  • 20 aufstellen

    1. vt
    schachbrettartig aufstellen — располагать в шахматном порядке
    eine Falle aufstellen — ставить ловушку, расставлять сети
    2) составлять; воен. формировать
    ein Heer aufstellen — формировать армию; создавать войско
    3) составлять, разрабатывать
    4) выставлять, выдвигать (требование и т. п.)
    eine Hypothese aufstellen — выдвигать гипотезу
    eine Vermutung aufstellen — высказать предположение
    j-n als Kandidaten aufstellen — выдвинуть чью-л. кандидатуру
    5) ю.-нем. кул. ставить на огонь
    6)
    was hast du wieder aufgestellt? — н.-нем. что ты опять натворил?
    7) поднимать (напр., воротник)
    der Hund stellt die Ohren auf — собака навострила уши
    2. (sich)
    1) становиться (строем), выстраиваться; располагаться
    2) подниматься, становиться дыбом

    БНРС > aufstellen

Страницы
  • 1
  • 2

См. также в других словарях:

  • выдвинуть — гипотезу • существование / создание выдвинуть идею • демонстрация выдвинуть лозунг • существование / создание …   Глагольной сочетаемости непредметных имён

  • гипотезу — выдвинуть гипотезу • существование / создание …   Глагольной сочетаемости непредметных имён

  • выдвинуть — ну, нешь; выдвинутый; нут, а, о; св. кого что 1. что. Двигая, продвинуть, выставить вперёд, разместить впереди, перед собой. В. ящик стола. В. из под кровати чемодан. В. стол на середину комнаты. В. правую ногу вперёд. В. противотанковый заслон.… …   Энциклопедический словарь

  • выдвинуть — ну, нешь; вы/двинутый; нут, а, о; св. см. тж. выдвигать, выдвигаться, выдвигание, выдвижение кого что 1) что Двигая, продвинуть, выставить вперёд, разместить впереди, перед собой …   Словарь многих выражений

  • выдвигать — выдвинуть гипотезу • существование / создание выдвинуть идею • демонстрация выдвинуть лозунг • существование / создание …   Глагольной сочетаемости непредметных имён

  • гипотеза — выдвинуть гипотезу • существование / создание …   Глагольной сочетаемости непредметных имён

  • Теория волн Эллиотта — (Elliott Wave Theory) Теория волн Эллиотта это математическая теория об изменении поведения общества или финансовых рынков Все о волновой теории Эллиотта: видео, книги, статьи о теории волн, информация о советниках и индикаторах волн Эллиотта… …   Энциклопедия инвестора

  • СЕПИР —         (Сэпир) (Sapir) Эдвард (1884 1939) амер. лингвист и антрополог. Родился в Германии. Окончил в 1904 Колумбийский ун т, в дальнейшем занимался научной деятельностью. В 1927 31 проф. Чикагского, с 1931 Йельского ун тов. Член Амер. академии… …   Энциклопедия культурологии

  • Титан (спутник) — Титан спутник Сатурна …   Википедия

  • Электрохимический ряд активности металлов — Электрохимический ряд активности (ряд напряжений, ряд стандартных электродных потенциалов) металлов  последовательность, в которой металлы расположены в порядке увеличения их стандартных электрохимических потенциалов φ0, отвечающих… …   Википедия

  • Рид, Уолтер — В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Рид. Уолтер Рид Walter Reed Дата рождения: 13 сентября 1851(1851 09 13) Дата смерти …   Википедия

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
… Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»